大提琴码与琴的匹配方式
具体到某个琴时就要与琴相匹配，根据琴的个性来选材和修削。制作者的经验和声学直觉，以及修削和匹配过程中不断地聆听琴声，是最重要不过的事情。
1. 码的质量要与琴相配合，琴的木材坚硬而沉重、共鸣板的厚度较厚、琴声朦胧发闷或发音柔细，可把码修削得轻薄些，肩部宽一些，使琴声更为洪亮清晰;琴的木材木纹稀疏质量轻、共鸣板的厚度较薄、琴声响而发噪或尖锐刺耳，则要用厚重粗大或阻尼较大的码，或把码的肩部修窄些，以抑制高次波杂音。
2. 发音不灵敏的琴，可把码脚底面高度修削得低些(薄一些)，让它与面板拱有更好的弹性配合。在可能的情况下，只要码脚不会断裂，尽可能修低些，薄的码脚使琴发音更灵敏。心脏之上的部分高一些，有利于弦的振动能量更多地向下传导。
3. 面板拱弧度低的适用较高的码，反之用较低的码。
4. 由于季节变化和受到干湿度的影响，无论是码或琴都会有细微的变化。有时变化之大不得不更换码来适应琴的变动，因为改动琴将是件更复杂的事情。所以一个琴有时要准备几个码，以适应不同情况的需要。
5. 一个与琴匹配多年的老码，除非它有致命的缺陷不能再用，总是比新配的码效果更好。新配的码要应该多年不断地演奏，才会逐渐与提琴相互融合。
6. 如果提琴做得很不规正，或长期使用后发生变化，琴颈和指板偏离了最合适的位置，匹配码时必须作些协调。虽然不会太令人满意，但也是个权宜的办法。
7. 如果码脚下的面板下陷或指板倾斜度不合适，可把一个码脚修削得更低些(薄些)，使码向需要的方向倾斜。
8. 若指板未对准琴的几何中心，可先让码与指板对准到一定程度，再把码上的弦略微偏离码的中心，使弦在指板上的位置尽可能理想，然后在码上部的一侧削掉些木料。
9. 若低音梁的位置不准，可考虑把码略偏离面板的几何中心，对准码与低音梁之间的相对位置。
大提琴高脚码和普通琴码的区别
大提琴琴码并没有明显的高脚和矮脚的区别标准。刚买来的码坯有高有矮，有的稍厚有的稍薄。最后的高低厚薄是我们自己来削，由音色来定的。各人手上大提琴没一把相同，需要的琴码也不同。
依据我的体会，薄的琴码其音色响些但空薄些，厚的琴码其音色弱些但浑厚些。由此，琴板偏厚不易起振而声音偏弱的可用稍薄的琴码，琴板偏薄而容易起振的但声音空薄的可用稍厚重的琴码加予改善。
根据力学中力的分解原理，使用高脚的琴码，琴弦通过其传递给琴板的压力增大，音量能提高，但对琴板的自然振动的阻尼作用会也增大，因而音色会差些，如严重的话会音色发木。而使用较矮的琴码，琴弦对琴板的压力相对减小，有利于琴板的自然振动，但太矮了也不行，发音会觉得松弛，还容易出杂音，甚至是琴弦在演奏中碰及指板。
再则，琴码的高低对演奏的手感起很大的作用。琴码高，按指吃力，特别是高把位，而且容易出现虚音，破音。再则，对揉弦也不利，特别在高把位。琴码低，虽然按指感觉好些，但出音的灵敏度会降低，而且指板稍有不平直就会在非音位触弦产生杂音。按指无力在大提琴表演中对情绪的表达会有限制。
另外，一把大提琴不能只用一枚琴码。我一般用三枚高矮不一的。第一是天气因素。天气干燥时，琴背板的收缩会导致指板末端高翘，这时就需要用高一点的琴码，反之，天气潮湿时，琴背板舒展会导致指板末端下沉，这时就要用矮一点的琴码。
最后一点是我的习惯，也许也很重要。独奏重奏时基本是拉奏，可选适当矮点的琴码，这样手感好些，揉弦容易些，有利于情感的表达。如是伴奏，特别是民乐和戏曲伴奏，拨弦多些，这时最好使用高一点的琴码，不仅出音强些，而且强拨时琴弦也不容易碰及指板。
