持琴：就是让琴处在演奏位置。
夹琴：用头和肩(或者肩附近这一带)夹住琴，目的也是让琴处在演奏位置。
肩垫：广义地来讲，就是持琴时任何填充在琴的背板与演奏者肩(或者肩部一带)的东西，作用是帮助持琴。
肩托：一种靠支架架在琴的背板上，不贴住背板，与背板之间有空隙的肩垫。
可以看出，夹琴是持琴里的一种，肩托是肩垫里的一种。
理想的持琴应该具备如下特点：1.放松 。2.左手能自如地在指板上作任何技术动作，没有持琴所带来的阻碍 。3.琴能保持在演奏位置，琴头不过分低垂。 4.持琴方法不对琴的声音产生不利影响。
正确的夹琴应该是要能够不用肩垫(肩托)也要能够夹的，现在因为速成及很多原因一开始学琴时后就马上用肩垫的人是占大多数的。不用肩垫的好处有很多，在此就不细说，可以顺道一提的是很多大师都不用肩垫，如海飞兹、帕尔曼、台湾小提琴家胡乃元、林昭亮也不用。会提到这个是想提醒大家如果你用肩垫是希望小提琴夹的紧一点那就是不对的观念。
夹琴其实不应该夹得很紧，因为某些时演奏时其实是需要调整夹琴的角度的，这在很多拉琴拉得好的人身上是必要的动作，因为透过左手的旋转，腮拖跟脸部接触的面积，这些都是可能影响音色或是技巧的小细节，甚至是换把位都会有影响，况且小提琴本身还有左手在支撑，不应该是会很容易掉到地上而需要很用力去夹的，据说大师海飞兹在拉琴的时候，只要轻轻碰他的琴，那么他的琴就会掉了。这意思是海菲兹夹琴真的非常的放松。
观点1：“持琴不应该用肩垫，大师们基本都不用肩垫”。
一般，不用肩垫的主要理由是声音会更好。但是，真是这样吗?答案非也，至少是不一定。因为，不用肩垫时，主要是用肩膀顶住琴，也就是说，其实是在“夹琴”。经常被举例的不用肩垫的“大师们”，吕思清、穆特等等，都是夹琴的。我也知道有少数相对成熟的演奏者在不换把时一般不太夹琴，但在换把时尤其是距离比较大或者速度比较快的换把时还是会夹一下琴，把左手解放出来的。
所以，既然是夹琴的，就意味着身体会一定程度上贴住背板，从而阻碍琴的振动，对声音产生不利影响。而用肩托，则会大大减少身体和琴身的接触，和背板的接触近乎零，这是用肩托持琴在声音上的优势。至于说什么“不用肩垫，身体贴住琴和琴一起振动，会让声音变好”，小编认为这只是一种幻觉。
说“大师们基本都不用肩垫”的人们，恐怕是了解的大师不够多，至少对当代的大师了解的不够多。在以前的时代，如我们今天这样的肩托还没有发明制造出来。但是在当今，使用肩托的大师远远多于不用肩托的大师，使用肩托的职业小提琴家也远远多于不用肩托的职业小提琴家。
观点2：“持琴不可耸肩”
原则上说，确实不应耸肩。事实上，微微有一点点耸肩几乎不可避免，即使用了肩垫也是如此。其实只要基本不影响动作的放松自如，不在肩部积累疲劳和紧张，微微一点点的耸肩不会有什么影响。当然持琴不应该是死板的，在不需要换把或激烈揉弦上，完全可以暂时用左手托琴，给头和肩彻底放松一下的几乎。过多的耸肩则应该完全避免。
观点3：“持琴应该用‘双托’”
这里的“双托”，其实指的就是持琴要用左手托，用左手和头肩这边来共同持琴，而不是仅仅靠头和肩把琴持住。
小编的看法：可以用左手托琴，只要不阻碍左手的动作自如。之所以需要仅仅靠头和肩持琴，而不用左手托，目的是把左手解放出来，去掉左手托琴这个负担，这样会使换把和揉弦等等更自如没有阻碍。持琴应该有一定的灵活性，不是时时刻刻都在固定地用单托或者双托，而是可以调整的，比如不换把不揉弦时完全可以双托而没有什么不利。
