3. 大拇指微的弯曲着用指尖(稍偏右那部分)放在中指和铅笔接触的位置上面。
4. 四个手指弯拢起来轻轻的抱住铅笔，同时大拇指也随着拱起一些来。
5. 手如上面已做好的样子，然后翻转过来手心朝下，手指关节上、下活动自如。
6. 小指不能僵直，而应松弛，自然弯曲地立在弓杆上，以抵消支点另一端弓的重量。
如果每一个动作都做得很准确的话，当翻转过来我们便发现已经成了一个很美好的握弓姿势(当然手里拿的还是一枝铅笔)。接下来可以用同样的步骤在提琴弓上操练，为了减少学生心理上的紧张和小指的骤然负担过重，可以先在弓的其他部位开始做(例如在弓的中间)。
手部正确的持弓有很大的意义，弓法的正确与否和持弓的方法关系很大，好的持弓在外形上看来没任何一个关节是突出的、生硬的，而是柔软的、舒坦的，如果发现那一个指节是绷紧或是手指僵硬的，这便会很大的影响发音的自如和弓技弓法方面技术的发展。
演奏小提琴有站立和坐着两种姿势。一般在合奏或重奏时采取坐的资势；在齐奏或独奏时采取站的姿势。练习时可站着也可坐着，但是初学者最好是站着练习，以便全面掌握在演奏过程中身体各部分的平衡关系。站立时，两足应稍向两旁分开(距离约与肩宽相等)，稳当地支持着上身活动。身体的重量可平均落在两足上，有时也可有所偏重。不论是坐着或站着演奏，都应力求体态端正，精神饱满。
在演奏的过程中，随着乐曲情绪的起伏，身体有些摇动是正常现象。身体跟着节拍前后左右不停地晃动，是不良的习惯。不仅形象不好，而且会影响弓在弦上的平稳运行。姿势是否正确直接关系到演奏技术能否提高，因此应予以充分的重视。
夹琴时，把琴的腮托部放置在左腮与下巴之间处。琴的背部放在锁骨上。琴与脖颈间不留空隙、琴的背面与左肩因不同脖颈长度造成的空隙，可用小提琴肩托，或自制的泡沫垫、棉垫来填充，薄厚因人而异。还应注意、在夹琴时，左肩不可上耸，也不可向左歪头压琴、夹琴不必过分用力、稍稍即可。否则容易造成人的头部和肩部紧张与疲劳。夹琴时，琴头指向左方向，与正方向大约成45度左右。琴弦与地面保持平行，琴头微微抬起，绝不可琴头向下低垂。
在谈持琴、又称托琴。用左手拇指的中部和食指的指根处夹住琴颈，不要用虎口处或大拇指托琴，持琴应以夹琴为主，托琴为辅，以保证左手手指的松驰与灵活，左小臂和手腕应平直松驰，放在琴背的正下方，左手腕不可向外拱与向内凹。
坐式：
练习或伴奏大都用坐式，坐要端正，不驼背，更不许腰部靠在椅子背上。应坐椅子靠前的部分。左脚平踩地面、右脚应放在椅子右侧、右脚的前部着地或平踩地面。这样，在演奏E弦时不致碰到右大腿。
站式:
两脚直立稍分开，与肩宽一致，在演奏时，双脚可以交换重心，帮助身体放松保持灵活。但不可把重心只放在一只脚上，那样，容易造成一部分肌肉过分紧张，甚至影响整个演奏动作。站立时，身体不要驼背、扭腰，要挺胸直立，略微收腹，身体不可随愈摇晃，更不要用摇动身体来打拍子。
